La Mise à mort du récit dans l'oeuvre romanesque de Robert Pinget ?

A une époque où tout devient vite usé, éphémère, Robert Pinget n'a cessé de démontrer - depuis Mahu ou le matériau, son premier roman, jusqu'à Théo ou le temps neuf, son dernier - que le récit de fiction n'est pas encore mort.
Doué d'une ironie et d'un sens de l'humour remarquables, le romancier, par le biais d'une instance narrative qui, d'un livre à l'autre, déjoue les attentes du lecteur, engage le critique à poursuivre les enjeux d'une nouvelle poétique énonciative.
Cet essai est consacré à l'exercice passionnant qu'est l'étude des dispositifs narratifs dans ses récits. D'une part, l'énonciation chez Pinget s'avère une façon de parodier les canons de la narration traditionnelle, et d'autre part, elle met en évidence la nature musicale de la composition des textes. En fait, les constantes variations du sujet de la parole sur les mêmes thèmes et motifs rapprochent le récit de la musique baroque, en même temps qu'elles rappellent l'étroite parenté entre cette écriture/énonciation et le jazz.

Auteur

L'auteur : Eugénia Leal enseigne la littérature française moderne et contemporaine à l'Université Nouvelle de Lisbonne - FCSH. Elle a publié Une Lecture de « Quelqu'un », « Passacaille » de Robert Pinget ou l'art de la fugue, « Le Fiston » ou les idiosyncrasies d'un épistolier bizarre, Le Récit mémorialiste dans « Cette Voix » de Robert Pinget, ainsi que diverses études sur le XVIIIe siècle.

Texte du rabat

A une époque où tout devient vite usé, éphémère, Robert Pinget n'a cessé de démontrer - depuis Mahu ou le matériau, son premier roman, jusqu'à Théo ou le temps neuf, son dernier - que le récit de fiction n'est pas encore mort.
Doué d'une ironie et d'un sens de l'humour remarquables, le romancier, par le biais d'une instance narrative qui, d'un livre à l'autre, déjoue les attentes du lecteur, engage le critique à poursuivre les enjeux d'une nouvelle poétique énonciative.
Cet essai est consacré à l'exercice passionnant qu'est l'étude des dispositifs narratifs dans ses récits. D'une part, l'énonciation chez Pinget s'avère une façon de parodier les canons de la narration traditionnelle, et d'autre part, elle met en évidence la nature musicale de la composition des textes. En fait, les constantes variations du sujet de la parole sur les mêmes thèmes et motifs rapprochent le récit de la musique baroque, en même temps qu'elles rappellent l'étroite parenté entre cette écriture/énonciation et le jazz.

Contenu

Contenu : Le récit réaliste et le nouveau roman : Une affaire d'attitude narrative - Nouveau Roman : une esthétique de l'inachèvement - La mise à mort du récit ? - Le statut du narrateur : une voix en quête d'un discours - Pour une poétique de l'énonciation pingétienne - OEuvres de Robert Pinget : Mahu, Le Fiston, Quelqu'un, Passacaille, Cette Voix, L'Apocryphe, L'Ennemi, Théo.