Seit den 1990er-Jahren treten vermehrt Darsteller auf den Bühnen des professionellen Theaters auf, die den Kriterien für Berufsschauspieler eigentlich nicht entsprechen. Unter welchen Bedingungen tauchen diese Darsteller ohne Schauspielschuldiplom in der Theaterlandschaft auf? Der Bogen reicht vom Spiel mit Authentizität über die Teilhabe marginalisierter Gruppen bis hin zu den «Freaks» bei Christoph Schlingensief; von Rimini Protokoll, den Experten des Alltags, bis hin zu Bürgerbühnen, die das Theater mit Laien institutionalisierten. In den Fokus rücken auch andere Formen der Theaterpraxis, die in einem spannungsreichen Kontrast zum «Expertentheater» stehen: das lebendige Amateurtheater der Schweiz und Theater von und mit behinderten Darstellern. Während im Freilichttheater oft Profis mit Laien zusammenarbeiten und sich Mischformen von professionellem und Amateurtheater herausbilden, stehen im Theater mit Behinderten nicht nur ästhetische Normen, sondern auch dem Schauspieldiskurs eingeschriebene Körper- und Menschenbilder auf dem Prüfstand. Die Studie beleuchtet die nicht professionellen Darsteller als Schnittstelle einer wechselseitigen Annäherung von Alltagstheater und Theaterkunst im Hinblick auf die gegenseitige Durchdringung wie auf die Eigenheiten verschiedener Theaterpraxen.

Autorentext
Yvonne Schmidt geb. 1982, Studium der Theaterwissenschaft und Literaturwissenschaft, 2013 Promotion am Institut für Theaterwissenschaft der Universität Bern. Seit 2008 wissenschaftliche Mitarbeiterin und seit 2013 Projektleiterin am Institute for the Performing Arts and Film der Zürcher Hochschule der Künste.

Inhalt
«Ich bin Schauspielerin». Vorwort Nicht professionelle Darsteller im Kontext des Schauspieldiskurses Im Kreuzpunkt zwischen Alltag und Kunst Begrenzungen des Schauspielerbegriffes Darstellen als ungesicherte Praxis Amateur, Laie, Dilettant Material und Vorgehen I Experten, Komplizen, Bürger Nicht professionelle Darsteller im professionellen Theater Experten des Alltags unter der Prämisse der Authentizität Authentizität der Form Authentizität des Inhaltes Zweifel an Authentizität Virtuosität versus Authentizität Experten des Alltags und die Folgen Thea­ter der Teilhabe Marginalisierten eine Bühne bieten Entgrenzungen des Bühnenraums Bürgerbühnen als Sparte an Thea­terhäusern Gegenstimmen und Spannungsfelder Fazit und Ausblick II Nicht professionelle Darsteller im Freilichtthea-ter Laien, Amateure, semiprofessionelle Darsteller Wer spielt Thea­ter und warum? Zugänge zum Spiel Zeno Schneider als Pater Kluge (Einsiedler Weltthea­ter) Fredi Stettler als Lennie (Von Mäusen und Menschen) Marta Lemm Peter als Mutter (Vital etc.) Schnittstellen zwischen professionellen und nicht professionellen Darstellern Die Profession nicht professioneller Darsteller im Freilichtthea­ter III Darsteller mit Behinderung Von «1000ern» und «3000ern»: Darsteller mit einer Behinderung Okkupation der Bühnen Was ist Tanz und Thea­ter mit behinderten Darstellern? Festival als Ort der Disability Arts and Culture Disability and Performance: Kontext Zum Erscheinen von Behinderung auf der Bühne Hypervisibilität Unsichtbare Differenz Erscheinen und Vergehen Entgrenzung der Norm Behinderung als Wahrnehmungsmodus Schauspielen und Behinderung Hegemonien des Ausschlusses «Ausserordentliche» Darsteller Darsteller mit Behinderung: eine «Cripistemologie» Innen und aussen Neutrale Körper Aneignung, Autorschaft, Agency Auchschauspieler Ausweitung der Spielzone Anhang Inszenierungen Interviews Websites von erwähnten inklusiven Thea­ter- und Tanzkompanien, Künstlerinnen und Künstlern, Projekten und Festivals Biografien der Darstellerinnen und Darsteller Inklusive Festivals und Initiativen in der Schweiz im Überblick (20092019) Literaturverzeichnis Dank